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鲁迅的有些短篇真好，三五千字，把一类人写尽。他走过的地方不长草。他写了祥林嫂，孔乙己，别人再不能写这一类人。
小说还是要写人。中国作家自鲁迅后，再没贡献出深入人心的人物。老老实实塑造人的小说，快要绝种了！
金庸了不起，他写活了一些人，只是他笔下的人物，多是一根筋，是偏执狂。
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我们常常强调生活积累，却少强调情感积累。事实上，没有情感的生活，于小说是无用之物。
沈从文先生说要贴着人物写。我觉得要贴着万物写，草木有情，当心游离笔下的事物，读者就游离了你。
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好小说是有色彩的。每个作家都有自己主色调。
在我的阅读体验里，鲁迅是铁的黑，萧红是冷绿中的强红，张爱玲是阴郁的紫，废名是天青色，汪曾祺是无色的水，陈忠实是土黄，莫言是印象派的五彩斑斓……
我的作品是灰色的。我表面上很乐观，骨子里是个悲观的人。
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一只木桶盛多少水，取决于最短的那块木板。一个作者能否脱颖而出，取决于最长的那块板。
或语言独特，或故事抓人，或人物鲜活，或思想深刻，或构思巧妙，或题材独特。要对自己进行评估，发现自己的长板，然后用尽所有努力，将其发挥到极致。
能力有限时，多方用力，不如专攻一点，让作品具有鲜明的辩识度，先获得认可，然后再在漫长的创作生涯中慢慢补短板。
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小说家忌在作品中摆出成功者的姿态进行布道式说教，仿佛真理在握，一切显得理所当然。宜站在弱者，失败者和有罪者的角度来讨教问题，探究问题。
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写文章，要懂得平衡之道，深奥的思想，如果用深奥的文字来表达，则人人敬而远之。因此越是深刻的思想，越宜用浅显的语言来表达；
同理，如果思想浅显，则可在语言与文体上多些变化，否则一览无余，就没意思了。我们看科普文，从来都是浅显易懂的。
举一而反三，以动写静，以简写繁，以乐写哀，以雅写俗，以曲写直，以拙写巧。
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有知识的人很多，有见识的很少。知识是二手经验，见识是一手原创。
你再博学，懂得的东西装不满一枚小小芯片。知识是手段，见识才是结果。如果知识是海洋，见识则是渡海的方舟。
独立思考，是迈向见识的第一步。
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长篇小说要写出人物命运感。
命运感靠人物内心成长来实现。哪怕你是编故事的天才，故事编得神出鬼没跌宕起伏，如果这些故事并未在人物内心刻下印记，则你设计的情节都是无效情节，故事人物两张皮。
以《权力的游戏》为例，剧中人物，内心成长写得最为成功的是珊莎、小恶魔。他们经历的事，都作用在他们的内心上。
相反，主角龙妈、雪诺，一个转变过于表面化，一个转变太小，反不如配角出彩。
相对来说，弱者和坏人的成长比较容易写，强者和好人，塑造起来要难得多。而龙妈是强者，雪诺是好
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接上一条，小说中的人物，经历过作者设定的故事之后，内心一定要有“成长”，这个成长，可以是成熟，可以是悟道，也可以是黑化。
如果作家让小说中的人物经历了一系列的变故，而人物内心还和没有发生这些事情时一样，小说可以断定为失败的，你设定的情节也是无效的。
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我三十岁时依然一事无成，不知此生何为。在南方的夏夜，坐在空旷的楼顶，偶然想起少年时读的一首诗。
我是轻轻悄悄地到来，
象水面飘过一叶浮萍。
我又轻轻悄悄地离开，
象林中吹过一阵清风。
你爱想起我就想起我，
象想起一颗夏夜的星。
你爱忘了我就忘了我，
象忘了一个春天的梦。
文学梦想突然复苏，我有了强烈的创作冲动，回到宿舍，铺开纸，写下了我的第一个小说《大雪小雪》，从此走上了文学之路。
想想真是神奇，少年时的一次阅读，在我心中种下文学的种子。只等合适的时间合适的温度、湿度。
我多么希望我的文字也是一枚种子，与陌生的你不期而遇，从此种在你的心中。
多年以后，种子发芽，你回首往事时发现，今天这被你忽略的偶遇，原来于你的生命意义非凡。
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我刚开始写作，编辑给我回信，说我的作品老气横秋缺乏生机。我就不服，老气横秋也可以看着成熟稳重，缺乏生机也可能是理性之美。
我刚写作不久，遇见《收获》杂志的一个编辑，在酒桌上吹牛说，他们刊物专给作家发出生证，不在他们那里发小说的作家文学界不认可。
我当时就说，我这辈子不给你们投稿，你看我能不能成作家。我从此没有给《收获》投稿。
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问：王老师，我把小说给作家某某看，他说我没有天分，让我不要写作了，说我写作是在做无意义的事。
答：我特别反感这种说法，相比你说的这个作家而言，你可能是不如他，可相比余华、莫言，他也不算什么。余华、莫言是否也可以说让他别写作了呢？而余华、莫言相比鲁迅也是小作家。
大狗叫，小狗也要叫，各有各的叫法，各有各的意义。大狗无权让小狗闭嘴，小狗也别见了大狗吓得不敢叫。
森林里只有大树没有苔藓生态会出问题，只有最厉害的那只大狗叫，大狗会觉得孤独，我们也会觉得无聊。想当作家，就放声大叫，总会有人听见你的叫声。
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我们的写作，本末倒置许久了。在我看来，写作，首先是表达的需要，其次才是怎么样表达得更加独特和具有美感。用通俗的话说，就是写什么和怎么写。
怎么写是为写什么服务的。司马迁的《报任安书》，不过是一封书信，作者何曾会想过在作一篇写进文学史的文章？
诸葛亮在作《出师表》时，又何曾想过是在作一篇散文？在他们的心中，表达的内容肯定是第一位的。
《岳阳楼记》的文采美不美，美。但我们有多少人记住他前面对洞庭风光的描述？深入人心的，相信还是那句“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”。
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我们处在一个急剧变格的时代,各种思想风涌潮起，我们总是会不自觉的，被别人的思考所左右，变得不会去独立思考。
跟了风，还以为自己具有独立的意识。这就需要我们清醒，基于自己的思考与观察得出结论。
这个时代，政治家有自己的职业准则，商人有自己的职业准则，而文学家的最高准则是人道主义。
作家要为政治家，商人等等社会规则的制定者和游戏的玩家们制定一个更高的准则：人的准则。我们因此而写作。
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我们的小说，说一千道一万，无非研究三个向度的问题：一是我与别的关系，二是我与自己内心的关系，三是我与天地的关系。
而这三个关系，恰好是儒、释、道的核心。所以我们写小说，要努力做到这三重境界，所谓见众生，见本心，见天地。
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*浩然忽然被捧上天，又忽然被踩到地上，两者都有失客观。
*两红一创，《创业史》艺术水准最高，柳青俄语、英语都好，这样洋派的作者，写土得掉渣的关中农民却一点也不违和,遗憾的是《创业史》没有第三部，否则写那些合作社当初的力行者，如何面对分田到户，小说足堪称伟大。
*孙犁的小说如杨万里的诗。
*汪曾祺的小说如归有光的散文。
*陈翔鹤的《陶渊明写挽歌》是异数，放在八十年代就是先锋文学。
*巴金在新时期成为忏悔者，守住了中国作家的良心。
*陕西作家，得柳青营养最多的是路遥。
*陈忠实是厚道人，肯下硬功夫，金钟罩铁布衫一身模练功夫。
*我喜欢阎连科早期的《日光流年》，后来的小说有点故作高深。
*王蒙是文狐，智慧、眼界、阅历均是一流。
*莫言小说外表西化，骨子里却满是中国民间智慧。
*当年评论家称余华的血液里流着冰，是他们只看到了余华小说外在的冷，没有感受到余华的温度。
*苏童还是短篇小说更好。
*马原多年前称小说已死，后来他又忍不住写起了小说。
*先锋的格非，如今越来越古典。
*阿城八十年代写《棋王》，惊鸿一瞥，如今依然《遍地风流》。
*残雪是先锋文学的坚守者，我还是更爱她初出茅庐时的《黄泥街》《苍老的浮云》。
*王朔说无知者无畏，于是人们以为他无知，却不知他是无畏。
*王小波早逝，却和王二一起活在读者心中。思想者不朽。
*崔健是中国的鲍勃迪伦。
*当我们自信满满时，不妨读一读食指的《相信未来》，想想我们是否配得上他相信的未来。
*北岛比同时代人醒得更早，问题是，他自己醒了，还想着叫醒别人。
*海子的诗被房产商留在广告牌上，还好我们有德令哈。送年轻男观众一个福利，海子的名句，“姐姐，今夜我不关心人类，我只想你。”姐姐前加一个“小”字，，你们可以试试。
*史铁生《我与地坛》，是中国当代散文的最佳范本，没有之一。
*读白先勇，能读到未中断的中国文脉。
*余光中的诗成也漂亮，失也漂亮。
*余秋雨对散文的贡献，在于他引领了文化散文的风潮。当人们对他羡妒恨时，他的矫情就成了槽点。
*金庸以通俗的武侠小说入经典文学殿堂，未来文学史应有他一席之地。
*一个有趣的现象，画家偶尔写文章，甩专门的作家几条街。黄永玉的画被捧得太高，散文《比我老的老头》却写得机智豁达，廖廖数语，人物跃然纸上，散文家所不能及也。
吴冠中说一百个齐白石也抵不上一个鲁迅。他的文章颇得鲁迅之风。一句笔墨等于零。差点砸了很多人的饭碗。
*陈丹青近期的画像时尚版的弗洛依德，实在不能看，但他谈鲁迅，是真懂大先生。他的《退步集》，话题广而专，时人多贩卖知识，他有见识，。
*在陈丹青的推动下，木心收获了一大票粉丝，他的文章和他的画一样，看似小，却有大乾坤。
*韩少功综合素养在当代作家中少有，写小说成为寻根文学大将，办杂志办出了《天涯》，还翻译了昆德拉的《生命中不能承受之轻》。
*王安忆，我对她的阅读记忆，留在《69届初中生》。
*三十岁前特别喜欢迟子建的小说，每有新作必读，现在读得少了。
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飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。大侠十四部书，性格鲜明的人物过百。但大多数，却是性格单一的扁平化人物。
人物自出现到离场，性格都是固定的，没有什么变化。有些次要人物，如李莫愁，梅超风，阿紫，林平之等，写出了人物命运的跌宕和性格的扭曲、变异，却过于乖张诡异。
君子剑岳不群，算是相对丰满的人物，却也不过是伪君子的形象，以假面示人，最后露出真面目而已。说到底，人物性格依然没有成长。
其他要么是野心家，要么是多情种。令狐冲深受读者喜欢，但他的性格也谈不上成长，只不过是对师傅岳不群的认识在变化。
其它人物，大体分为三种，要么正，要么邪，要么亦正亦邪。只有乔峰是超脱这三者之外的，超越了类型文学，可与任何经典小说相比较的，血肉丰满的人。
如果没有乔峰，金庸只是一名了不起的通俗小说家，有了乔峰，金庸以武侠小说，可入经典作家之殿堂。
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很多人留言，让我讲迅速提高写作力的实战技术。我负责任地告诉你们，抖音里那些教写作技术的都是骗子，他要会，自己早拿诺贝尔奖了。
指望在我的抖音里学到必杀技的，可以取关我。我真不会，我若会，早写出当代《红楼梦》了，哪有功夫在这里玩抖音。
我能做的，无非奉上自己二十年写作的试错经验，和十六年的编辑经验，正本清源，让有志写作者少走弯路。牛毛细雨，润物无声，长成大树还是小苗，靠你们自己。
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网络文学是湖南菜，劲辣火爆，但肠胃不好的，吃了拉肚子。报告文学是鲁菜，看起来排场，鲍鱼海参吃多了痛风。
心灵鸡汤文是苏州菜，看起来精致美观，吃起来却甜得齁人。网络文学重视色香味，追求阅读快感，像辣条，没营养，大家爱吃。
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问：怎样才能写好小说。
答：如做火锅一样，一要食材新鲜、二要品种丰富、三要底料正宗，然后按自己的口味调蘸料。写小说一要题材新鲜、二要细节丰富、三要主题深刻，然后用自己独特的语言来讲述。
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有观众留言让我讲讲怎样读书。我的看法，读书好比吃东西，口味要杂，川湘鲁粤，什么都尝尝。
千万别盯着文学书读，正史野史，人文社科，推背麻衣都可以读。口味杂，也要挑，不是什么垃圾食品都吃，哪怕吃臭豆腐，也要找最正宗的那家。
网络文学、报告文学、类型小说、心灵鸡汤，要读就读这类里最好的。比如网络文学里的酒徒，武侠里的金庸，鸡汤里的林清玄。
